紫砂壺的造型源于點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變?nèi)f化的造型,但基礎(chǔ)原理卻是不盡相同。
圓的組合與對稱
圓是幾何圖形中運用于紫砂壺最多,也是最普遍的元素,幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經(jīng)典的大亨掇球舉例來說,大亨掇球壺看似平淡無奇,但卻是嚴格的幾何形態(tài)器形,對制作者要求非常高。
此壺的要點是“圓”,一個圓接一個圓,圓套圓,圓交圓,要做到壺通體線條流暢無死點,而且有張力顯出氣質(zhì)。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義,又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。
重心與穩(wěn)定性
紫砂壺的造型上必須要符合穩(wěn)的要求,穩(wěn)即穩(wěn)定、除了指使用時的穩(wěn)定外,也要求視覺上具有安穩(wěn)感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利,多做成圓形或?qū)ΨQ的形體。
這種造型都以形體的中心線為軸,而造型的重心就落在中軸上,從造型重心下垂的重心垂線,必然落在壺底的中心點,所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩(wěn)定性。
此外,壺體的肩、腹部位的變化,也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮,底部較大,造型重心就下降,在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高,底部較小,造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動感。
▲ 清水泥 心經(jīng)秦權(quán)
以一件簡單的秦權(quán)壺為例,他的體型比較高,為求造型穩(wěn)重大方,所以壺底就順著身筒的大小而做,使其外觀勻稱、雖高而平穩(wěn)。
又如石瓢壺,它的側(cè)立面近于正立的三角形,重心全靠在壺體底部,但壺底以三乳釘狀支腳架空,使造型穩(wěn)而不重。以子冶石瓢器型為例:身筒三角、壺把三角、壺紐三角,流與身筒夾角的型也還是三角,把的三角從身筒過渡到流,形成三個三角的相互穿插,在頂上加入一個三角紐,身筒又非常穩(wěn)重的撐起了兩邊角度對等的小三角。
▲ 紅泥 子冶石瓢
三角結(jié)構(gòu)體現(xiàn)壺嘴和把在壺體上的均衡,紫砂壺的嘴和把對主體的結(jié)構(gòu)均衡起著很大的影響,如壺體上的嘴或把手的一方過重,或者是壺把外向回轉(zhuǎn)的過大,都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當時,也會影響造型的均衡。
▲ 清水泥 仿古如意
如上圖仿古如意壺 ,看似與三角結(jié)構(gòu)似乎毫無聯(lián)系,其實不然。流與把的倒等腰三角形結(jié)構(gòu)如果到位,做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開,使壺具有端莊安穩(wěn)的效果。
倒立三角形的結(jié)構(gòu)方式常見于一彎流的壺
▲ 紅皮龍 茄瓜壺(一彎)
對稱與協(xié)調(diào)
紫砂壺造型設計上的對稱與協(xié)調(diào)是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等,都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協(xié)調(diào)經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外觀。
如一把壺的紐部和壺身,設計者往往用以小補大的手法,做成這兩者在體量上的大小對比,同時又把壺紐造成壺身的形狀,使兩者的設計在對比中取得調(diào)和。
▲ 段泥 雙線竹鼓壺
以雙線竹鼓壺為例,在體型和輪廓上,他的體面線圓結(jié)合,左右對稱;但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接,來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)及左右空間對稱。雙線竹鼓壺的曲直并蓄,整體造型十分統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
虛實結(jié)合
實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性,是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間,若可呼應主體形狀或其線條的特點,則可起到加強整體感的作用。
又如在壺底加上支腳,將壺體架空,加強造型下部的虛空間;或是在肩上架起提梁,增加壺體上部的虛空間,或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂?shù)耐缚瘴?,這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。
▲ 底槽清 提壁提梁壺
以提壁提梁壺為例, 此壺的重心在壺體下部,造型穩(wěn)健莊重,但通過提梁的回轉(zhuǎn),構(gòu)成壺體上部的虛空間,使壺體舒展大方,增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間,亦增加了造型的裝飾感。提梁可使壺整體舒展大方,增加整體氣勢。
▲ 段泥 四方傳爐壺
恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性,壺底加上支腳將壺體架空,可強化下部的虛空間。例如:四方傳爐壺
整體與局部
壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統(tǒng)一在整體設計中。它們要服從整體,并要做到與整體有機結(jié)合。
▲ 大紅袍 漢扁壺
嘴、把和壺體的銜接形式,基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理,紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型,嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結(jié)構(gòu)(暗接)如上圖的漢扁壺。
▲ 段泥 漢方壺
此外紫砂壺也有用相貫線結(jié)構(gòu)(明接)結(jié)合嘴和把的,就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結(jié)構(gòu),外形明確,線條交代干凈利落,增強了方壺造型的鮮明特點。明接手法外形明確,線條交代鮮明利落。
到此,是不是對紫砂壺的造型原則有了新的理解?
來源: 紫砂壺
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